“La invención de Morel, «objeto artificial», es una ficción científica, policíaca, fantástica, pero sobre todo amorosa”.  Margo Glantz*

Las 126 páginas de La invención del Morel (1940), del escritor argentino Adolfo Bioy Casares (1914-1999),  despliegan “una Odisea de prodigios”. Una novela que “…no me parece una imprecisión o una hipérbole calificarla de perfecta”: Jorge Luis Borges**.

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“Hoy, en esta isla, ha ocurrido un milagro… Escribo eso para dejar testimonio del adverso milagro”.  Al fugitivo lo ha despertado un fonógrafo.  Creía que la isla donde se había refugiado estaba deshabitada.  En la parte alta de la isla había tres construcciones modernas, el museo, la capilla y la pileta de natación, y ahí habían aparecido unos intrusos; el fugitivo-narrador cuenta cómo se acerca, los ve aparecer y desaparecer en los bordes de la colina, se fascina por la mujer llamada Faustine, sobre todo cuando está sentada sobre las rocas contemplando los crepúsculos, se altera cuando la ve platicar en francés con el hombre de barba, el científico, Morel.

El fugitivo-narrador pasa los días sobreviviendo con los recursos de la isla, espiando a los intrusos, imaginando y completando sus diálogos y escribiendo un diario-informe pormenorizado, de la isla, de los intrusos, de los motores que se encienden gracias a los movimientos de las mareas y encienden grabadores de sonido e imagen, reproductores y proyectores, y el uso de espejos (of course).  A veces hay dos soles y dos lunas o dos mareas y entre mareas los intrusos no aparecen. A veces aparece un barco.

El fugitivo está resuelto a resolver el enigma de la aparición de los intrusos que desaparecen entre las mareas, los dobles soles y las dobles lunas.  Estudia los motores y las máquinas apropiadoras y reproductoras de imágenes.  Y se enamora de Faustine.

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La invención de Morel es una novela que fascina. No es una novela de ciencia ficción ni una novela fantástica, sino una novela de enigmas, de investigaciones y descubrimientos. Y de suspenso. Una novela atemporal que anhela lo permanente y con ello la inmortalidad. Y el amor.

La trama de la novela plantea un enigma que a lo largo de la lectura se va dilucidando; que el mismo Morel explica; y que el narrador fugitivo anota en su informe.  Por su extraordinaria cultura, se hace más difícil dilucidar los innumerables enigmas que el autor va plantando a lo largo del texto (el título, La invención de Morel alude a la novela de ciencia ficción La Isla del Doctor Moreau de H.G. Wells (1896)). Fascinan sus falacias maravillosamente realistas y la riqueza en tropos: comparaciones, alegorías, hipérboles, metáforas, simbolismos, sinestesias. Y oxímorons.

Al fugitivo narrador, y a nosotros los lectores, nos va fascinando la realidad que Morel ha logrado crear gracias a los avances tecnológicos para grabar el sonido y la imagen y reproducirlos, de la misma forma como nos fascina “la magia del cine” por sus efectos sonoros y visuales.

Ochenta años después de su publicación hablamos de “realidad virtual”, esto es, entornos de otras realidades creados gracias a las tecnologías en los que nos podemos sumergir.  Como se sumergió el fugitivo-narrador en la isla de Morel, que es la isla de Bioy, la isla de nosotros los lectores.

“Realidad virtual”***, un oxímoron que fascina. Acaso La invención de Morel es un perfecto oxímoron.

“Al hombre que, basándose en este informe, invente una máquina capaz de reunir las presencias disgregadas, haré una súplica: Búsquenos a Faustine y a mí, hágame entrar en el cielo de la conciencia de Faustine. Serán un Acto piadoso”.

Citas:

*Margo Glantz. Bioy Casares y la percepción privilegiada del amor: la invención de Morel y la arcadia pastoril. Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes. http://www.cervantesvirtual.com/obra-visor/bioy-casares-y-la-percepcin-privilegiada-del-amor—la-invencin-de-morel-y-la-arcadia-pastoril-0/html/20178c67-f538-4218-8e7a-e1aef578822c_3.html

Para Glanz “Esa ficción científica se va aclarando ante nuestros ojos que siguen las peripecias del manuscrito. El manuscrito resuelve el enigma policíaco al darnos la identidad del asesino que ha ideado el crimen perfecto con el pretexto de la inmortalidad; el manuscrito resuelve teóricamente el invento de ese Morel que ha asesinado a sus amigos para inmortalizarlos

**Jorge Luis Borges. Prólogo a la Invención de Morel. “Las ficciones de índole policial -otro género típico de ese siglo que no puede inventar argumentos- refieren hechos misteriosos que luego justifica e ilustra un hecho razonable; Adolfo Bioy Casares, en estas páginas, resueve con felicidad un problema acaso más dificil.  Despliega una Odisea de prodigios que no parecen admitir otra clave que la alucinación o que el símbolo, y plenamente los descifra mediante un solo postulado fantástico per no sobrenatural”.

***La expresión “realidad virtual” empezó a usarse en la década de los ochenta del siglo veinte.

Adolfo Bioy Casares. Argentina 1914-1999.

Adolfo Bioy Casares. La invención de Morel. Buenos Aires: Alianza. 1983. 126 págs.

¿Por qué Alicia mató a su marido?

¿Por qué Theo parece estar obsesionado en hacerla hablar?

The Silent Patient (2019) de Alex Michaelides (Chipre, 1977) no es un thriller psicológico.

Alicia Berenson tiene treinta y nueve años y ha pasado los últimos seis años cumpliendo su condena en la institución psiquiátrica The Grove, en el norte de la ciudad de Londres.  Alicia Berenson no ha vuelto a hablar en seis años, desde el día en que disparó cinco tiros en la cara de su esposo Gabriel Berenson.

Alicia había sido una destacada pintora y Gabriel un exitoso fotógrafo de modas. Antes del juicio, durante su arresto domiciliario, Alicia pintó un cuadro donde aparece ella, desnuda, en el acto de pintar un cuadro negro y en la parte inferior una palabra “Alcestis”.  En el mito griego de Eurípides, Alcestis había ofrecido su vida para que su esposo Admeto pudiera conservar la suya; Alcestis es devuelta a la vida pero no vuelve a hablar.

Theo Faber es un psicoterapeuta forense que dice haber leído y seguido todo el proceso del crimen de Alicia y de su extraño silencio, y por quien parece tener una profunda empatía. Seis años después del crimen, cuando se desocupó la plaza de psicoterapeuta en The Grove, tuvo la oportunidad de entrar a trabajar a esa clínica. Estaba  determinado a hacer hablar a Alicia y resolver el enigma.

La historia de The Silent Patient está contada en primera persona por Theo y por la misma Alicia a través de su diario.

Theo describe el funcionamiento de la institución psiquiátrica, sus colegas, el director, un enfermero y una paciente en un momento en que la institución estaba teniendo dificultades para su permanencia. Reproduce sus sesiones con Alicia (¿por qué Alicia lo ataca salvajemente en una de las sesiones?), narra las investigaciones que lleva a cabo para conocer su presente y su pasado y se entrevista con Max Berenson, el abogado que la defendió, con Jean-Felix Martin, su galerista y con Paul, su primo.

A través del diario que Alicia había empezado a escribir semanas antes del crimen,  conocemos partes de su vida y de su matrimonio, casi perfecto, así como reflexiones y comentarios sobre Gabriel, su abogado, el galerista y el primo.

Alex Michaelides utiliza distractores, pistas falsas y “red herrings”*, recursos del género, para escribir un thriller de gran suspenso, el elemento indispensable del género negro. ¿Y si se considera que su clasificación como “thriller psicológico” es el principal distractor? ¿Y si se considera que la creación de un ambiente-escenario “psicológico” es otro recurso para crear la estructura de la historia del crimen?

¿Y si se considera que el crimen fue cometido en un momento de excepción, un momento de alteración de la conciencia? Que no fue un crimen premeditado. ¿Es thriller psicológico o thriller pasional?

Lo que es contundente y no se presta a ninguna interpretación, es cómo, gracias a el uso y al manejo de los recursos del género negro, el suspenso va aumentando durante toda la lectura hasta que literalmente estalla en el desenlace con otro crimen, este sí, premeditado.

 

*Wikipedia: “Red herring… Se refiere a una maniobra de distracción,​ una falacia lógica que desvía la atención del tema tratado. Es conocida como falacia de la pista falsa. También es usado como un recurso literario que lleva a los lectores o personajes a una falsa conclusión, es usada frecuentemente en los géneros de misterio o ficción detectivesca”.

Alex Michaelides. Chipre, 1977.

Alex Michaelides. The Silent Patient. Inglaterra: Celadon Books. 2019. 352 pages

 

 

George Smiley

 

The secret world is exactly the same as the real world, but, as Koestler said of the Jews, more so.

George Smiley se ha convertido en la imagen de cómo nos imaginamos a un espía inglés. Su creador es John le Carré (pseudónimo de David John Moore Cornwell, Reino Unido, 1931).  Las novelas de Smiley son:

• Call for the Dead, 1961.
• A Murder of Quality, 1962.
• The Spy Who Came in from the Cold, 1963.
• The Looking Glass War, 1965.
• Tinker Tailor Soldier Spy, 1974.
• The Honourable Schoolboy, 1977.
• Smiley’s People, 1979.
• The Secret Pilgrim, 1990.
• A Legacy of Spies, 2017.

La personalidad anodina de George Smiley contrasta con el glamour de James Bond y la sobriedad de Gabriel Allon. Smiley es un estudioso de la literatura alemana del siglo XVII y espía del Servicio Secreto inglés. Gabriel Allon es restaurador de pinturas y espía-asesino israelí. James Bond es “muy british”, espía-galán que parece sabérselas de todas todas.

Las historias de Le Carré-Smiley suceden a partir de los años de la Guerra Fría, por lo que tienen una fuerte carga política e histórica.

Call for the Dead

En la introducción de la edición de 1992 de su primera novela, Call for the Dead (1961), John Le Carré escribió una sucinta biografía de su personaje George Smiley, profesor y empleado del MI5. “Short, fat, and of a quiet disposition, he appeared to spend a lot of money on really bad clothes, which hung about his squat frame like skin on a shrunken toad”.

Smiley estudió sin destacarse en Oxford College y soñó en dedicarse la la literatura alemana del siglo XVII.  Se inicia en el Servicio Secreto inglés cuando en 1928 es contratado por “Overseas Committee for Academic Research, an organization of which he had unaccountably never heard”. 

Realizó su entrenamiento en casas de campo anónimas y con instructores anónimos, frecuentes viajes y con la agradable posibilidad de trabajar completamente solo. En su primer puesto operativo llega a Alemania con un nombramiento de dos años como docente en una universidad. Durante la terrible noche de invierno de 1937 fue testigo de cuando cientos de estudiantes eufóricos arrojaron libros a una gran hoguera en el patio de la universidad. “He knew whose books they were: Thomas Mann, Heine, Lessing and a host of others. And Smiley, his damp hand cupped round the end of his cigarette, watching and hating, triumphed that he knew his enemy”.

Durante la guerra estuvo en Suecia y al finalizar se retiró a Oxford para dedicarse a la literatura alemana.  Contrajo matrimonio con Ann Sercomb. La amenaza rusa hace que Smiley sea llamado nuevamente a Servicio, en este momento a las órdenes de Matson, el asesor  del Ministro de Inteligencia.

En Call of the Dead Smiley vive en Londres. Su trabajo es supervisar a los “informantes”.  Uno de ellos es Samuel Fennan quien aparentmente se suicida después de su entrevista con Smiley.   “Well, I don’t believe Fennan committed suicide—I think he was murdered. I couldn’t say that on the telephone.” Maston took off his spectacles and looked at Smiley in blank astonishment. “Murdered? Why?” 

Smiley empezó a sospechar por una llamada telefónica y por la asistencia a un teatro. Junto con otro miembro del Servicio Secreto y un policía, Smiley va descubriendo un complot con nexos en una compañía de Alemania del Este.  Con Smiley vamos conociendo las estrategias y los riesgos del espía, que en este caso llevan a Smiley a renunciar y a ser gravemente herido

John le Carré, Call for the Dead: A George Smiley Novel (George Smiley Novels Book 1) Penguin Publishing Group. 157 págs. Edición de Kindle.

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Legacy of Spies

Reseña escrita por Malcolm Petrook.

It is difficult to review John Le Carré’s latest work, Legacy of Spies (2017) without revealing too much.  In essence, it deals with a new young team of spies who question the activities of their predecessors during the Cold War, for which the “Circus” may now face frivolous legal actions.

Le Carré is a great story-teller.  But I find him difficult to read.   His command of the language is awesome.  But I occasionally feel he struts his linguistic stuff as an instrument to prevent the reader from moving along too quickly, rather like a speed bump.

The story is narrated from the viewpoint of Peter Guillam, a world-weary spymaster, and George Smiley’s Doctor Watson, if you will, now retired to his ancestral farm in Brittany.   And, although Guillam reflects on the years of skullduggery with Smiley to bring down the Stasi chief in East Germany, Alec Leamos, we are not told whether Smiley is still alive.

Guillam is summoned to a London safe house where he is grilled by the young spy team about his and Smiley’s role in “Operation Windfall,” a British Secret Service operation in the Cold War, and the supposedly unnecessary killings of their own “Joes,” spyspeak for agents.  The idealistic young spy team believe that Britain is still suffering from its legal ramifications.

Drawing heavily on Le Carré’s two earlier iconic thrillers, “The Spy Who Came in from the Cold” and “Tinker Tailor Soldier Spy,” Le Carré is ingenious in exploring the highs and lows of Smiley’s exploits during the Cold War and posits the current spy team to make judgments on whether the end justified the means at that time.

Guillam is fiercely interrogated about “Windfall,” for which all the records have mysteriously disappeared.   The interrogators want to know “Where did the Operation Go Wrong?”  “Who Led it?” and “How was it Structured?”   Under pressure, Guillam answered as “truthfully” as his recollections would permit.

Children of Cold War spies are pressing the Circus, to get justice for their late parents who died in the line of duty

Recalling the past causes Guillam to reflect, painfully, on the death of a double agent “Joe” and his lover, Liz Gold, during Windfall at the Berlin Wall.   The Secret Service wants to incriminate Guillam, but his polished tradecraft is effective in persuading them that he and Smiley were blameless.  The Service, BTW., has tried to find Smiley, but settled for Guillam.

This is a thriller lovers thriller.   Creative as ever, Le Carré is 86 now and still writing at his level of peak productivity.   “Legacy” brings a welcome reprise of George Smiley, last seen almost 30 years ago in “The Secret Pilgrim.”

 

John Le Carré, seudónimo de David John Moore Cornwell. Reino Unido. 1931.

 

John Le Carré. Legacy of Spies. USA: Penguin Group (USA) LLC. 2017. 275 págs. Kindle Edition.

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La revista inglesa “The Economist” en su edición de septiembre de 2017, publicó un artículo titulado “Spies like us. To understand Britain read it’s spy novels”  en ocasión de la aparición de esta última novela de John Le Carre, A Legacy of Spies. (https://www.economist.com/news/britain/21728650-nature-establishment-agonies-decline-complicated-tug-patriotism-spy),

El artículo afirma que para entender a Inglaterra, hay que leer sus novelas de espías, que pocos países han estado tan dominados por una sola industria, como Inglaterra en la producción de ficciones de espías. Y que la novela de espías fue inventada por los ingleses: el gran Rudyard Kipling escribió un pormenorizado análisis sobre el “Great Game” en su novela Kim; The Secret Agent (1907) de Joseph Conrad; la serie de aventuras de John Buchan.  Con Somerset Maugham y Graham Greene se consolida el género. Ian Fleming y John le Carré crearon a los los más famosos “spooks”: James Bond y George Smiley. Últimamente, Charles Cumming con Thomas Kell.

Según este artículo, al ser la novela de espías, la ficción inglesa por excelencia, los mejores escritores de novelas de espías son los ingleses, porque usan el género para explorar qué es lo que hace a “Britain British”, entre otras cosas, la obsesión por el secreto, la naturaleza del “establishment”, la agonía por el declive del imperio, el impulso patriótico, la existencia de instituciones secretas, usan frecuentemente un lenguaje privado, tejen duplicidades en política, y ésta está bifurcada entre un gobierno eficiente que opera tras bambalinas y un gobierno que se presenta con gran dignidad. El “establishment” inglés es una maquinaria perfecta para producir secretos mientras produce personas inconformes y desadaptadas que medran en secreto. Conformistas que hacen todo siguiendo las reglas e inconformes que rompen todas las reglas, pero son tolerados porque son parte del sistema. El primer tipo es típico del Foreign Office, el segundo del MI6.

Janina

“Prowadź swój pług przez kości umarłych” . “Drive your cart and your plow over the bones of the dead”. “Conduce tu carreta y tu arado sobre los huesos de los muertos”.

 William Blake*.

Sobre los huesos de los muertos (2009) de la escritora polaca Olga Tokarczuk (1962), premio nobel de Literatura 2018, es un thriller que trasciende el género negro, que renueva el suspenso al sumar una profunda sabiduría y un humor muy sutil. La novela es un homenaje a William Blake, un poema en prosa dedicado a la naturaleza y a los animales; y a esa parte esotérica que tenemos los que nos gusta leer las estrellas.  Sobre los huesos de los muertos es una gran novela que no sólo trasciende el género negro, sino todos los géneros.

“He llegado a una edad y a un estado en que cada noche antes de acostarme debería lavarme los pies y arreglarme a conciencia por si tuviera que venir a buscarme la ambulancia”.

Janina Duszejko nos platica que es una mujer de cierta edad y enferma, que vive sola en una cabaña, en un poblado formado de siete casas, en las afueras de la ciudad de Klodzko, en el sureste de Polonia y cerca de la frontera con la República Checa. Había sido ingeniera especializada en la construcción de puentes, da clases de inglés los miércoles y hace horóscopos. Ama a sus chicas, a los animales, a las aves, a la naturaleza, a la astrología y “a nuestro querido Blake” a quien traduce los viernes con su exalumno Dioni. Janina llama a las personas según lo que se le viene a la cabeza cuando los ve por primera vez, en vez de nombres y apellidos para ella sin significado. “Desgraciadamente, no he logrado escoger un nombre apropiado para mí. El que está escrito en los papeles me parece escandalosamente inadecuado y lesivo: Janina”.

“Decidí que aquel día subiría a la colina a pesar del dolor y observaría todo desde arriba. Seguro que el mundo estaría en su lugar”.

Janina dice que mirar el paisaje, las figuras geométricas que formaban los campos, la meseta, las colinas, los Montes Plateados, el desfiladero, los caminos rurales, las granjas, la tranquilizaba y que era entonces cuando “entendía que la tristeza era una palabra importante en la definición del mundo”. En sus caminatas por el bosque, por los linderos formados por los árboles, se iba encontrando con los corzos, los zorzales, las urracas, los zorros, con uno que por su elegancia llamaba el “cónsul”, con los  jabalíes, y con los casi invisibles Cucujus haematodes que estudiaba con tanta pasión el entomólogo Boros para quien “Desde el punto de vista de la naturaleza no hay criaturas útiles e inútiles”.

Al principio del libro, una noche de invierno la despierta su vecino “Pandedios”, “vístete por favor: Pie Grande está muerto”. A Pie Grande se le había atorado un hueso de corzo en la garganta, un corzo que había cazado y destajado, porque era un cazador furtivo, de la especie de los saqueadores, de esos que siempre lograban salir impune. “Quizá cuidaba de él algún ángel; ya se sabe que de vez en cuando se ponen del lado equivocado”.

Hay más muertos. La del Comandante, con la mitad del cuerpo metido en un pozo y muchas huellas de pezuñas de corzo a su alrededor; la de Mondongón, el propietario de la granja de zorros; la del Presidente, cuyo cuerpo estaba invadido de insectos, de esos que estudiaba Boros.  Además, la iglesia se incendia y muere el padre Susurro, que como los anteriores, también era cazador.

Janina escribe largas cartas a la policía advirtiendoles que había dos elementos claves en los asesinatos: la presencia de animales y “la información sumamente característica que podemos obtener de los cosmogramas (comúnmente denominados horóscopos) de las víctimas”.

“¿Cuántos cadáveres más tendré que encontrar?” se pregunta al encontrar huesos de animales, siente ira contra los cazadores, una ira divina que le aclaraba la mente, ya lo había escrito Blake, “Los tigres de la ira son más sabios que los caballos de la instrucción”.

“—¿Por qué algunas personas son malas y despreciables? —preguntó retóricamente Boros. —Por culpa de Saturno —dije—. La astrología clásica tradicional de Ptolomeo dice que la culpa es de Saturno”.

Escribo unas palabras de elogio para las sopas de Janina, para las grandes ollas de sopa, para las suculentas y para las interesantes: de remolacha, la sopa picante con leche de coco y tortitas de papa, la de pepinillos y verduras, y la de mostaza, de la cual nos regala la receta.

Y muchas palabras de elogio para la fotografía que había encontrado en la casa de Pie Largo, “la mejor prueba del crimen posible”, con la que se introduce este también extraordinario thriller.

*William Blake, poeta, pintor y grabador inglés (1757-1827). Cita del libro The Marriage of Heaven and Hell: Proverbs of Hell, The Complete Works of William Blake: 29 Books and Collections With Active Table of Contents. Edición de Kindle.

Olga Tokarczuk, Polonia, 1962.

Olga Tokarczuk.  Sobre los huesos de los muertos. México. Océano. 2015. 304 páginas. Edición de Kindle.

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OJO: SPOILER!!!! 

Desde el punto de vista de la novela de detectives, destaco lo siguiente:  el recurso de la primera persona, la dualidad detective-criminal, la dualidad criminal-benefactor.  Las muchas y muy sutiles pistas, entre ellas: el título, la fotografía, la bolsa con la cabeza congelada, la lanzadora de martillo, las pezuñas, las feromonas, los “cosmogramas (comúnmente denominados horóscopos)”, “sus chicas” y que “Desde el punto de vista de la naturaleza no hay criaturas útiles e inútiles”.

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  Konrad Sejer

“… The hideous evil person you become when the Devil holds the candle”

La vil y repugnante persona en la que te conviertes cuando el diablo sostiene la vela.

 

El talento de Karin Fossum (Noruega, 1954) es narrar y describir situaciones complejas y conductas humanas abyectas que lo mismo nos estrujan como nos conmueven.  Tal vez porque, como lo dijo ella misma en una entrevista, sus libros no tratan sobre la muerte, sino sobre el crimen y sobre todo sobre las causas por las cuales una persona puede llegar a cometer algún crimen. Esta idea es consistente a través de sus quince novelas que hasta hoy noviembre de 2019, se han traducido del noruego al inglés o al español.

Fossum introduce las tramas de sus novelas sin artificios, siempre con pocos personajes de la vida real, (niños, adolescentes, hombres, mujeres, madres y amas de casa, hombres de mediana edad empleados o desempleados, familias normales y familias disfuncionales, personas flacas u obesas, bellas o con defectos  o con alguna discapacidad); en contextos aparentemente naturales y sencillos (pequeñas poblaciones noruegas del norte de la ciudad de Oslo, ordenadas, limpias, rodeadas de bosques, fiordos y lagos, que reflejan un estado de bienestar y donde todos, por lo menos, se conocen de vista y que en concordancia con ese paisaje idílico, aparentan una vida ideal).

Con una estructura formal impecable, sus novelas son cortas y están escritas con un ritmo equilibrado y la economía de palabras en las descripciones refuerzan su contundencia. La narración en primera o en tercera persona es al mismo tiempo un aspecto de forma y contenido porque el narrador en primera persona da fuerza a los contenidos. Muy sutilmente inserta coincidencias y distractores y así va desarrollando a sus protagonistas de tal manera que conforme se avanza, va creando interesantes retratos sociológicos y profundos retratos psicológicos.  A través de su gran personaje Konrad Sejer, entra a sus casas, observa e interpreta lo que los interiores le dicen de sus habitantes, opina sobre sus características físicas, sus acciones y sus pensamientos. Hurga en la vida de sus personajes desde su infancia, nos dice cómo se perciben físicamente, sus enfermedades o discapacidades, buscando eso que condiciona las relaciones familiares, sociales o laborales y que a veces los incapacita para establecer algún tipo de relación. Porque para Fossum las relaciones humanas son las que dan sentido a la vida, y su carencia hace que los individuos se enfrenten inevitablemente a la enajenación que provoca la soledad, siendo ésta, una constante en su obra.

En concordancia con lo anterior, el inspector Konrad Sejer es reflexivo y mesurado. En la soledad de su viudez, analiza a víctimas y sospechosos, desmenuza cada entorno buscando conexiones, haciendo de la investigación un ejercicio de razonamiento. Junto con el joven detective Jacob Skarre, trabaja lenta y metódicamente, porque para él las investigaciones toman su tiempo. Konrad Sejer es alto, delgado, atractivo, acompañado de su perro, orgulloso padre de Ingrid y siguiendo el crecimiento de su nieto Matteus, adoptado en Somalia. En algún momento Konrad Sejer se pregunta, así como se diagnostica la arterioesclerosis múltiple, ¿el crimen está en los genes, se nace con esa predisposición, o son las circunstancias lo que hace que alguien se convierta en asesino?  Porque parece que todos podemos convertirnos en una persona mala “cuando el diablo sostiene la vela”, que la posibilidad del crimen está dormido en nosotros, que el crimen puede ser el resultado de ciertos sucesos y que a veces sólo falta un momento de excepción.

Karin Fossum es una de mis autoras preferidas. He leído todas sus novelas traducidas. Introduzco con la reseña de la última novela publicada y después las reseñas de las anteriores catorce novelas  ordenadas según el año de su publicación en noruego.

Serie del inspector Konrad Sejer:

• Eve´s Eye. (Evas øye). “El ojo de Eva”; 1995.
• Do not look back. (Se deg ikke tilbake!) “No mires atrás”; 1996.
• He who fears the wolf. (Den som frykter ulven). ¿Quién teme al lobo?; 1997.
• When the Devils hold the candle. (Djevelen holder lyset); 1998.
• The Indian Bride (American translation). Calling Out For You (England translation).  (Elskede Poona) “Una mujer en tu camino”; 2000.
• Black Seconds. (Svarte sekunder). “Segundos negros”; 2002.
• The Murder of Harriet Krohn. (Drapet på Harriet); 2004.
• Water’s Edge. (Den som elsker noe annet); 2007.
• Bad intentions (Den onde viljen); 2008.
• The caller. (Varsleren) “Presagios”; 2009.
• The Drowned Boy (Carmen Zita og døden); 2013.
• Hell Fire. (Helvetesilden); 2014.
• The Whisperer. (Hviskeren); 2016

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• Broken (Brudd); 2006.
• I Can See in the Dark (Jeg kan se i mørket); 2011.

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The Whisperer. (Hviskeren); 2016.

 

The Whisperer (2019), (Hviskeren, 2016) de Karin Fossum (Noruega, 1956), es la décimo tercera novela de la serie de Konrad Sejer traducida en este caso del noruego al inglés.  ¿Qué es lo Ragna Riegel le va contestando a Sejer, al mismo tiempo que se va narrando su vida, su historia, sus reflexiones y sentimientos, con mucha demora, como para no dejar nada sin decir?

Ragna Riegel es una mujer en su cuarta década, sólo podía susurrar como consecuencia de una mala cirugía que la había dejado casi sin voz y se describe sin ningún atractivo.  Había vivido siempre en casa de sus padres, ya difuntos.  Tenía un hijo de 34 años que 17 años antes, a la edad de 17 años, se había ido a vivir a Berlín “Never a letter, never a phone call, never a visit. Only the usual card at Christmas, and sometimes one for her birthday on June seventeenth”.

Ragma Riegel trabajaba de dependienta en una tienda y carecía de vida social. Cuidaba su monótona rutina. Se alteraba si alguien le ganaba el asiento que siempre ocupaba en el autobús en el que se trasladaba de ida y de regreso entre su casa y su trabajo.  Al regresar del trabajo contaba los pasos que había entre la parada del autobús y la tienda de Orfan donde compraba sus víveres, entre la tienda y el buzón de su casa, entre el buzón y la puerta de entrada. “Counting gave her a sense of control—this was her territory and she paced it out precisely. Often when she went to the bus stop in the morning, she was surprised that the number was always the same”.

Hasta el día en que encontró un sobre sin remitente ni timbre en el buzón, adentro, un hoja doblada con una oración escrita “Vas a morir”. Y recibiría más. ¿Quién podría estar enviando esas cartas? ¿Sus vecinos? “Things that I had accepted long ago suddenly became an issue again,” Ragna whispered. “Like Rikard Josef. The fact that we were not a part of each other’s lives and I had never dared ask him for an explanation. That he had just left, betrayed me in a way. That I had lost my voice, and never went out”.

Sejer had questioned many people over the years, but no one like her.

The Whisperer, “La que susurra” es como todas las novelas de Karin Fossum un extraordinario thriller psicológico.  Fossum presenta a través de la detallada historia de la vida triste y gris de Ragna Riegel y de los interrogatorios de Sejer, la etiología de uno de los trastornos más terribles y poco comprendidos, que el ser humano puede padecer.

 Karin Fossum. The Whisperer. (Inspector Sejer Mysteries Book 13) (Hviskeren, 2016) Boston : Houghton Mifflin Harcourt, 2019. 288 págs. Edición de Kindle.

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